LAS MASACRES

Estos cuerpos con los ojos abiertos ,es un complemento al proyecto del Patio 29,son las obsesiones de esta sociedad de los dolientes excluidos por ver,sentir que podran encontrar justicia.

Los murales callejeros

El mural callejero es un Arte Publico en dialogo urbano con sus habitantes, surge en los Setenta del rayado Brigadista en chile por la campaña de la eleccion de Allende y en esa premura clandestina nocturna y con materiales basicos - en una epoca en que todavia no existia el rodillo de chiporro o espuma o todavia no salian los espray y menos el "grafittis", que recien los chicanos estaban desarrollando en San Francisco conlos cuales estabamos tomando contacto- que sus habitantes pintan sus casas nace su estilo,rapido,efimero,directo;va en busuqeda de ese espectador peatonal o que se traslada en vehiculos para llenar las superficies de los muros de sus casas en las poblaciones o en su entorno,con ello da origen a un arte fuera del "mercado" tradicional : Se desarrolla en la "Marginalidad" urbana con su iconografia directa,metaforica,sintetizada en imagenes y colores fuertes con su conterno negro com estructura :Adquiere un lenguaje propio.

Patio Veintinueve : VERDAD Y JUSTICIA !

La busqueda del los dasaparecidos es tarea de todos : la justicia y la verdad tambien.

Mas cuando el reconocimiento y entrega de los cuerpos del Patio 29 ha sido negligente y no se asumen las responsabilidades cientificamente y politicamente y las soluciones no solo tardan por la burocracia si no por las "herencias" de la dictadura y su democracia de los acuerdos .

Impactado por el encuentro de los NN del Patio 29 elabore este proyecto que espero pintar algun dia .En perpectiva ,el fondo blanco recibe esos rectangulos de fosas en que emerge la verdad de lo que ahi ha estado escondido.Rodeado ,o enmarcando este "paisaje" los dolientes en la tension de lo encontrado.

Es una tarjeta enlutada, es la Imagen del Silencio.


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Trabajando un mural callejero.

En un mural callejero Colectivo por lo general ,los participantes no se conocen o se incorporan espectadores y en el muro es la primera instancia para la presentacion entre unos y otros,pero tambien es en el trabajo dode nos vamos "conociendo" nosotros mismos, hacia "adentro" en lo que estamos, en este recorrido "interior" nos vamos viendo ,los accidentes del muro y sus irregularidades y llevando en voz alta estas inquietudes entre nosotros.Los participantes tienen siempre ganas de "decir" muchas cosas,siempre hay una necesidad de expresarse pero es importante y -esto es como el juego musical de improvisar en donde al dar una linea melodica los de mas se van incorporando - van apareciendo los colores libremente ,liverandose de la realidad para que en esta metafora seamos "todos".El trasador se un "director de orquesta" en que orienta ,propone ,acepta, ayuda a redescubrir,incita a aprender, a mirar el entorno, a perder el miedo...a "entregarse". En este juego es importante lo que se empieza deve terminarse en una jornada; que permita a los pintores participantes que , entre la conversa ,el intercambio,el esfuerzo por dominar el espacio,el sacar provecho de lo que se tiene : vean el resultado, y al final ,en ese encuentro de analisis de lo ejecutado se permita decir lo descubierto y como fue, como salio, como quedo , ....como fuimos capaces.

Como se conquista un muro.

Viajando al lugar donde vamos a pintar el mural voy mirando el paisaje y de la ciudad a la costa , sus cambios, y se nos van asomando los cerros que estan redondeados por el viento costino y por los sembradios y uso de tanto años,y en su silueta siento caras grandes acostadas y en este perfil al llegar al puerto de San Antonio percibo que las casas que estan en estos cerros es el habitante que se puebla a si mismo y conversando con los muchachos ,que estan dispuestos a trabajar ,lo primero que empiezo a trazar es esa primera y mas fuerte impresion visual y que pasara a ser el eje estructural grafico de este mural y su tematica , dejando espacio para que los que deseen pintar intervengan en las parte intermedias con las imagenes que les rodea como ellos quieran.
Ahi tenemos el tema,como tratarlo,la estructura,su distribuicion o esquema,el contenido, y...empieza a ser legible.Conversamos sobre el espectador,de donde lo ve,sus distancias,como lo va apoder "leer",recorrer visualmente.

cumpleaños de Sebastian Matta

Cuando vino el Golpe Militar , le escribí a Matta una carta por mano que salió clandestinamente de Chile ,contándole lo que estaba sucediendo ,lo que creíamos empezaba a venir en contra nuestra y las detenciones,el miedo , la incertidumbre que se nos dejaba caer y siendo dirigentes jóvenes que nos quedabamos en Chile,en el "interior",(palabra que aprendimos a valorar) nuestra tarea era tomar contacto con todos aquellos con los que se podia tejer una red de contactos solidarios .Inmediatamente y en muy poco tiempo llegó la respuesta,era una carta que salió de Tarqüinia -Italia - a la familia Barnechea,especialmente a través de la Mena que estaba en Canada con su hija quién la ingresó a nuestras manos,largo camino para llegar,algún día conoceremos esta pequeña y solidaria correspondencia:Ofrecia su apoyo,contactos con gente importante:Olivetti,los Ferraris,coleccionistas de su obra y apoyo,pero lo mas importante y humano: Ofrecia una forma de vincularnos y ayudarnos a los que nos habíamos quedado en la patria:En futuras correspondencias las claves serían;él se llamaría el Maestro Pedro y yo sería el Maestro José en alusión al carpintero "padre" de Jesús y en la carta venían dibujos de sillas para hacer en madera en un taller artesanal,con este taller podiamos justificar nuestra clandestinidad como "pantalla" y buscar la forma de sobrevivir,(larga historia tambien a contar),pero lo mas importante y solidario fue la continúa relación en los años de dictadura desde aquí y de los exiliados que pasaron a visitar su casa tanto en Italia como en Francia de puertas abiertas.
En su cumpleños del Once del Once ,abro mi mano para estrecharsela sabiendo que sigue en nuestra memoria ese "loco maestro Pedro creador" que cuando iniciaba una amistad y un compromiso era para siempre.
Durante la dictadura empezaron a llegar "cheques" que eran unos pequeños dibujos del mismo tamaño que los de banco, con su firma ,para que en las diferentes galerias de arte se vendieran y pudiera esa plata ayudar a los clandestinos que aquí estabamos;Alberto Pérez, otro maestro que había tratado de instalar la Galería SigloXXI era el encargado de distribuirlos; si algún día entre los colecionistas ven estas pequeñas obras hechas con lápices de colores es Roberto Matta presente en la clandestinidad de la resistencia,es su sangre circulando por la liberación de su patria.
Maesrtro este es mas que un saludo en su cumpleaños,es más que un abrazo,es más que las gracias:es su regreso permanente a su patria y a la que continúa.

Mono González.
11 del 11 del 2005.

Los años combativos de Roberto Matta.

Artículo publicado en el Diario La Tercera, dónde se recuerda el mural que fue pintado por Matta y jóvenes Muralistas de la BRP y que por éstos días se trabaja en recuperar después de 14 manos de pinturas que ha sido sometido desde el Golpe Militar de 1973.